下午的网

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下午的网

《午后的网格》是美国实验电影中最有影响力的作品之一。这是一部非叙事性的作品，被认为是“恍惚电影”的关键表现形式。在“恍惚电影”中，主角似乎处于梦境状态，摄像机在其中表达了他或她的个人焦点。德伦在《下午的网格》中表演的中心数字与她毫无生机的大脑相协调，并在一个由幻觉事件构成的巨大世界网络中被理解，这些幻觉事件延伸到现实中。象征意义的东西，例如一把钥匙和一把刀，在影片中反复出现;事件是开放式和中断的。德伦澄清说，她喜欢“把一个人对某一事件所经历的感觉放到电影里，而不是把事件准确地记录下来。”(Jason 2005:109 - 116)

《午后》由德伦和她的已婚男人摄影师亚历山大·哈米德共同拍摄，确立了美国电影中不结盟的先锋派动作，被称为“新美国电影”。它确实激发了肯尼斯·安格、斯坦·布拉克奇和其他重要的实验电影人的早期作品。哈米德(Hammid)是欧洲著名的纪录片导演和摄影师，在他搬到纽约之前，他使用了哈肯施米德(Hackenschmied)的最后一个名字。通过她全面的写作、演讲和电影，德伦成为20世纪40年代和50年代早期先锋派电影的杰出声音。

马什那梦幻般的(或噩梦般的)氛围被后来的许多电影所利用，特别是大卫·林奇的《迷失的高速公路》(1997);墨尔本大学电影研究系的温迪·哈斯勒姆(Wendy Haslem)提出了类似的观点:

玛雅·德伦是新美国电影发展的关键人物。她的影响力扩大到特定的电影制作人，比如大卫·林奇(David Lynch)，他的电影《迷失的高速公路》(Lost Highway, 1997)通过实验性的叙事向《午后》(the Afternoon)的马什致敬。林奇采用了类似的螺旋式叙事模式，将他的电影置于类似的位置，并设置了一种恐惧和偏执的感觉，这是一成不变的监视的结果。这两部电影都以噩梦为目标，因为它是通过个人特征的模糊增加和“心理赋格”的结合来传达的，人物的疏散和替换，某些东西进一步以巫毒仪式为中心。

罗杰伯特网站(rogerebert.com)的评论员吉姆·爱默生(Jim Emerson)进一步记录了马什在大卫·林奇(David Lynch)的电影《内陆帝国》(Inland Empire)中的作用。

米拉·乔沃维奇(Milla Jovovich) 1993年的演奏会《绅士陨落》(Gentleman Who Fell)的两个旋律视频中，有一个是对《下午的马什》(Meshes of the Afternoon)的明显模仿。克里斯汀·赫什(Kristin Hersh)的旋律视频《你的幽灵》(Your Ghost)包含了这个视频短片的一些细节，包括嘴里的钥匙、旋转楼梯和挂在钩子上的电话。在《无私的上帝》的小册子中，类似死神的数字出现在一个插页中。(Fabe 2006:137)

约瑟夫·布林顿(Joseph Brinton)在他的学期论文《主观的镜头还是主观的观众》(Subjective Camera or Subjective Audience)中指出，“对人类潜意识的象征性描绘……